左边有一条赭色的小船，由于树荫的影映和年久生锈，显得斑驳黯淡，倒影难辨，使画面看起来更加真实生动。船上有一个女人面向船尾而坐，蓝衣粉帽，身披三角形披巾，由此可见她和对岸的两个女人相似，具有优越的社会地位，是到格劳顿来度假的游客。

　　完工

　　长期以来人们最关注这幅画到底有没有完成。有些学者根据签名和日期、花草的画法，推测这幅画做过加工，签名是后来补上的。

　　在创作这幅画之前的那个夏天，莫奈完成了油画《花园中的女人》，这两幅画在签名比例以及花草的画法上都很相似。

　　《塞纳河畔的本尼科特》上的签名 

　　
芝加哥的这幅一直没有被公之于众，直到1889年举办莫奈-罗丹作品展时才第一次面世，但是这并不足以说明这幅画被修改过。与“未完成”之说相反，许多元素、看似粗糙的画面也许正是画家的初衷，后来的改动表明莫奈动笔之前未曾完全决定画作内容，这幅画是他的随兴所至，原汁原味地反映了他的思想状态。

　　文化遗产
莫奈一家在格劳顿得经济状况并未好转，他在6月26日致巴吉尔的信中写道，“我们被客栈撵走了，净身出户”。莫奈把卡米尔和儿子留在杜蒙夫人处，只身回到勒阿弗尔，那里有他的家人和赞助商。由于杜蒙夫人的草率搬运，或者因假期被突然终止、莫奈自己无心看管，致使画布看上去又破又旧。左上方的撕痕和卡米尔右边的破洞处都用白铅漆或者胶漆处理了（见下图），也许是莫奈自己完成的。

　　一年以后的夏天，莫奈和雷诺阿在拉格雷诺利尔联手创作，完善、发展了现有的画法。所以《塞纳河畔的本尼科特》不仅是一次独立的尝试，还是莫奈和雷诺阿合作的序曲，更是莫奈描绘河边倒影的先锋之作。比较道拜尼的风景画，莫奈的画注入了更多独到的元素，如水中倒影和垂荫，莫奈后来也用在了《塞纳河清晨》（Morning on the Seine near Giverney ）系列以及《睡莲》（Water Lilies）系列。

　　经研究发现，《塞纳河畔的本尼科特》最初是没有人物的纯粹风景画，后来画家加进了日常情景，就变成了现在这样半纪实性的画作了。通过点景人物卡米尔，莫奈把我们的视线从卡米尔身上带到对岸，而且也让我们感觉到好像画家本人也在其中。不管卡米尔右边的图像是否被修改过或被遮盖掉，这种不确定性反映了画家当时对自身处境的矛盾心态。初为人父、因无力养家面临被驱逐的窘境让莫奈倍感压力。卡米尔的形象虽然不尽清晰，但她，是这幅画的灵魂。

　　（本文编译自芝加哥艺术博物馆《莫奈线上馆藏作品集》。 ）

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