记者 李梅 整理

　　“春水初生，春林初盛”，说起对春景的吟咏，从古自今不乏文人墨客的抒写。而对于春景的描绘，隋有咫尺千里的《游春图》，唐有态浓意远的《虢国夫人游春图》，而在宋人的笔下，春景少了一份马背上的“踏青游冶”，更多的是对春花烂漫、春溪水族、湖山春晓等日常春景的细致观察与真切描绘。

　　今年是故宫600年诞辰，“澎湃新闻·古代艺术”（）陆续推出“600年故宫鉴赏”系列，本期关注的即是故宫所藏的宋画里的春景。在这个闭门锁户的春日里，带大家在咫尺方寸间览尽“树绕村庄，水满陂塘”，于花叶偃仰中感受“春风十里柔情”。

　　《海棠蛱蝶图》（局部） 故宫博物院藏

　　“春日迟迟，卉木萋萋。仓庚喈喈，采蘩祁祁。”这首出自《诗经》的诗句记载着关于春景最早的描写。而对于现存最早的描绘春景的绢本绘画，则要到隋朝画家展子虔创作的《游春图》，图绘江南早春二月，树叶吐绿，桃杏争芳。一水自左上流下中间，水面宽阔，微波皱起，有游艇轻泛。两岸游人三两成群，沿途观赏春景，或步行伫立，或主骑马而仆随后。小桥连岸，坡后有农舍，而山谷中则寺庙隐现。

　　画家运用细而有力的线条勾画出物象的轮廓，人物虽然小如豆粒，但一丝不苟，形态毕现。山石树木只用线条画出，可以看到行笔的轻重、粗细、顿挫、转折的变化，但尚未见到唐代以后绘画中出现的皴擦技法。作品的色彩浓丽厚重，山石树木均以矿物制成的石青、石绿颜料赋色，以青绿的色彩为主调，建筑物和人物、马匹间以红、白诸色，既统一和谐，又富有变化。亮丽的色彩亦更好地衬托出大好河山盎然勃发的春天气息。

　　唐代最著名的关于春景“踏青游冶”的传世画作要数现藏于辽宁省博物馆的《虢国夫人游春图》，此画构图疏密有致，错落自然。人与马的动势舒缓从容，正应游春主题。画家不著背景，只以湿笔点出斑斑草色以突出人物，意境空潆清新。图中用线纤细，圆润秀劲，在劲力中透著妩媚。设色典雅富丽，具装饰意味，格调活泼明快。画面洋溢著雍容、自信、乐观的盛唐风貌。

　　及至宋代，与春景有关的诗词和绘画层见迭出。如宋代诗人秦观的《行香子·树绕村庄》：“树绕村庄，水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。偶然乘兴、步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。”诗词不慌不忙又意趣自出，可以说写尽了春景所有的美好。而对于春景的描绘，宋人的画笔同样严谨细致而又真实自然。如在故宫博物院的馆藏中，描绘“春江水暖鸭先知”的《梅石溪凫图》；晕染工细而又形象生动的《晴春蝶戏图》；成功渲染出无形醉人春风的《海棠蛱蝶图页》；巧妙地暗示出流水的动势以及春水的清洌透明感的《春溪水族图页》，体现宋代册页画小中见大风貌的《碧桃图页》等。

　　今年是故宫诞辰600年。在“春水初生，春林初盛”之际，澎湃新闻特此整理、解读故宫博物院藏描绘春景的宋画作品，带大家在咫尺方寸间览尽“树绕村庄，水满陂塘”，于花叶偃仰中感受“春风十里柔情”。

　　《梅石溪凫图页》

　　《梅石溪凫图》页，南宋，马远作，绢本，设色，纵26.7厘米，横28.6厘米。

　　本幅款署“马远”。钤藏印：“ 潞王之宝”、“茅林心赏”、“阿蒙”、“于腾私印”。

　　图中画山崖侧立，腊梅倒垂，薄雾蒙蒙的涧水中，一群野鸭正在游戏。山石以斧劈皴法画之，方硬峭拔，与用笔轻快、毛羽松蓬的野鸭形成鲜明的对比。倒垂曲折的枝条是马远特有的画法，故有“拖枝马远”之称。画面呈典型的对角线式构图，岩石、梅树都偏居画面的左上部分，梅树枝条的走势更强调了此种布局的形式感，右下方的野鸭既起到了平衡画面的作用，又是全图的点睛之笔，一幅“春江水暖鸭先知”的景象，无限生趣，跃然绢素。

　　《晴春蝶戏图页》

　　《晴春蝶戏图》页，宋，纨扇页，绢本，设色，纵23.7厘米，横25.3厘米。

　　本幅无款识。钤半印一方，印文模糊不辨。原载《四朝选藻图》册，旧签题“李安忠作”。裱边钤“太上皇帝之宝”、“八征耄念之宝”。