具体画法造型法陈之佛工笔花鸟画中的具体造型主要来源于古代花鸟画传统与日本的花鸟图谱。尤其是日本的花鸟图谱对于陈之佛花鸟造型处理的影响较大， 如《鸟类图卷》、今尾景年的《景年花鸟画谱》、狩野探幽的《草木花写生图卷》、尾形光琳的《鸟兽写生图卷》、渡边始兴的《鸟类真写图卷》、圆山应举的《昆虫写生帖》等。后世称此类图谱为“写生画稿”，这些图谱的影响面极广，为日本花鸟画创作提供了翔实的绘制方法与众多的粉本资料。而且因为是绘画图谱，以图示为主要目的，故而所绘没有正规画作来得细腻工整。然而，恰恰如此，我们可以很容易地将陈之佛的工笔花鸟画与之相联系，从中找到陈之佛工笔花鸟画造型构成的画法根源。 

　　中国古代花鸟画传统对于 陈之佛的工笔花鸟画中物象造型的影响，主要在于直接从古人的画作中抽取所需物象放置在自己的画中。虽然陈之佛单纯临摹古代作品的数量不多，如《朱果五雀图》（1944 年），但摹取部分元素，再加以简化处理的现象较多，如《红柿双禽图》（1947年）、《荷塘双鹭图》（1952年）、《双鸽花石图》（1954年）、《松龄鹤寿图》（1959年）等。

　　▌陈之佛《梅茶三雀图》横幅 纸本 设色 35×104厘米 1949年 南京博物院藏

　　▌线条的表现 

　　陈之佛的书法具有一定功力，从他绘于1944年的《鹪鹩登枝图》中500多字的长题可以证明。他早年曾对北碑及金农书法有过研习，但不久他就放弃了这种选择，因为这种字体过于朴拙，与工笔花鸟的细腻风格不协调，故而，他还是修习了那种柔婉工整带有二王风格的书法。

　　然而，与书法的熟练相悖的是陈之佛工笔花鸟画线质较弱。其工笔花鸟画中的线条既非“高古游丝”，也不是“钉头鼠尾”，确切地说，他工笔花鸟画中线条的表现功能不强，仅起到了勾勒轮廓、限定色彩范围的作用。

　　▌陈之佛《花石双鸽图》轴 纸本 设色 100×45厘米 1954年 南京博物院藏

　　▌色彩的运用

　　陈之佛对于画面色彩的 运用主要受到了三个方面的影响：第一个方面，传统中国画的设色法则的影响，关于这一点毋需赘言。第二个方面，图案装饰、色彩搭配的影响。据陈修范记述，他使用的熟宣大多有底色，一般为浅灰、米黄、次青、 淡赭等淡雅的色调。利用纸的色调统一画面的色调，同时又起到衬托画面主体的作用。不仅如此，色宣还可以很好地起到凸显作品的感觉和烘托画面气氛的作用，色宣的使用对画面效果起到了事半功倍的作用。

　　▌陈之佛《双禽伴宿图》轴 纸本 设色 99×31厘米 1953年 南京博物院藏

　　第三个方面，日本美学性格和美感意境的影响。日本美术中的线条多柔和、纤细，色彩淡雅、柔美，传达着恬淡、古雅、朴素、内敛的色彩意象，追 求那种经历时间磨砺之后所呈现出的褪色、幽暗、晦涩的痕迹，并由此形成了一种朦胧的、阴暗的、内敛的、洗练的色彩意境，让人观阅后陷入“空”和“暝”的世界。