明代嘉靖之后鲜红釉实难烧造，矾红釉因容易烧造而用来代替。矾红是一种低温红釉，以氧化铁为着色剂，在氧化气氛下烧成，亦称“铁红”。因其施釉方法是用毛刷蘸釉把它涂抹在已烧成的白釉器上，釉面常常可以见到明显的刷痕，亦称“抹红”。矾红釉的颜色没有鲜红釉那样浓重艳丽，微微偏橘。

　　明嘉靖矾红釉梨式执壶

　　现藏北京故宫博物院

　　珊 瑚 红 釉

　　始创于清代康熙年间，雍正、乾隆时期盛行。釉色均匀，釉面光润，其色红中闪黄，可与天然红珊瑚之色媲美。珊瑚红釉还常用作色地、或描金装饰、或绘以粉彩、珐琅彩等。

　　清雍正珊瑚红釉双耳炉

　　现藏北京故宫博物院

　　金 红 釉

　　以金为着色剂、烤烧而成的低温红釉。因其技术来自西方，又称“洋金红”、“西洋红”。而西方多称之为“蔷薇红”、“玫瑰红”，如胭脂之色，故名。呈色有深浅之分，浅淡的一般称“胭脂水”，比胭脂水更淡的叫“淡粉红”，比胭脂水浓重的叫“胭脂紫”。金红釉创烧于康熙末年，雍正时期制作最精。

　　清雍正淡粉釉瓶

　　现藏北京故宫博物院

　　玖丨蓝 釉

　　唐三彩中首次使用钴为着色元素，形成蓝色的釉色；但这种低温釉色唯有亮丽之感，缺乏深沉色调。高温钴蓝釉是元代景德镇窑的创新品种，并在元代已达到很高的烧造水平，亦为明代霁蓝釉的前身。高温钴蓝釉比高温铜红釉呈色稳定，烧造难度稍低，因此出土物与传世品较多。

　　元蓝釉白龙纹盘

　　现藏大维德基金会，摄影：动脉影

　　霁 蓝 釉

　　明代的蓝釉也称霁蓝、积蓝、宝石蓝、霁青等等，是一种含氧化钴2%左右的高温石灰碱釉，色调深沉稳定。清代霁蓝釉从顺治开始各朝都有烧造，技术水平稳定高超。

　　清雍正霁蓝釉渣斗

　　现藏北京故宫博物院

　　洒 蓝 釉

　　明代宣德时期景德镇窑首创，亦称青金蓝、雪花蓝、盖雪蓝等。也是一种氧化钴为着色剂的高温色釉，其蓝色中夹杂着白色小斑点，分布自然，犹如片片雪花飘落在蓝地上，外观效果极似天然青金石的色泽，故名。

　　明代洒蓝釉器物较少，清康熙之后得到发展，质量和产量均有提高。雍正时期的洒蓝釉多模仿天然青金石的色泽，釉面有较浓重的青褐色，也有称之为“鬼脸青”的。至此之后洒蓝釉较少生产。

　　清康熙洒蓝釉描金棒槌瓶

　　现藏北京故宫博物院

　　回 青 釉

　　明代嘉靖、万历景德镇窑创烧的高温钴蓝釉，所用青料是当时特有的进口回青。呈色不如祭蓝釉那样浓重，而是浅淡的蓝色，有的则蓝中泛灰。嘉靖以后回青釉瓷器明显减少。

　　明嘉靖回青釉碗

　　现藏北京故宫博物院

　　天 蓝 釉

　　清代康熙时期景德镇窑创烧的高温颜色釉，釉中氧化钴的含量不到1%，其色浅淡，浑然一色，似天空之蔚蓝而得名。天蓝釉色调淡雅匀净，令人赏心悦目，可与康熙时期豇豆红釉媲美，常作文房等小器的釉色。康熙之后各朝多有生产，不过颜色都不如康熙时期浅淡风雅，雍正、乾隆时期的天蓝釉颜色也存在较大差别。

　　清康熙天蓝釉凸拐耳梅瓶

　　现藏北京故宫博物院

　　孔 雀 蓝 釉

　　一种以氧化钴为呈色剂的低温色釉，釉层清澈透明，色如孔雀羽毛上的蓝色，故名。其釉色蓝若宝石，晶莹润泽，釉表有极细微的鱼子纹。有一部分孔雀蓝釉器可能属于以氧化铜为呈色剂的孔雀绿釉器中颜色偏蓝的一种。与孔雀绿釉相比，数量较少。

　　明代景德镇窑孔雀蓝釉盘

　　现藏南京市博物馆

　　拾丨紫 釉