人们常说的底座，其实是赏石文化的一个组成部分，也可以说是一种配饰。在赏石爱好者眼中，当觅到一块上好的奇石时，总是要为它配置底座。因为唯有配上自己心仪的底座，才能显示出奇石的观赏价值。

　　工艺由简而繁

　　底座又称“木座”，其历史并不长，大约可追溯至明代晚期。不过，当时的底座相当简单，仅起到稳定赏石的作用，即使到了清代，也没引起足够的重视。据清宫造办处档案记载，雍正七年四月十一日，“郎中海望持出黑白石砚山，传旨：着配紫檀木座。钦此。”雍正七年七月二十六日，“据圆明园来帖内称，四月三十日郎中海望持出黄色羊肝石一件，传旨：着镶掐子配座，做陈设用。钦此。”由此可见，当时人们并不注重底座的艺术性，因为自宋代以来，奇石才是欣赏的主体，故多以瓷盆或简单的座子置之。

　　然而，随着赏石文化的普及与提高，自近现代以来，底座呈现出由简而繁并逐渐向工艺化、艺术化发展的趋势。一般来说，底座的材质有多种，但多以硬木为主，如黄花梨、紫檀、老红木等。从地域风格来说，底座有京作、苏作、鲁作和广作，当然还有海派底座。相对来说，京作装饰较为华丽，具有宫廷风格；苏作工艺精巧，具有典雅秀美的风格；鲁作比较粗犷奔放，多饰大漆；广作却崇尚自然，多见根式或藤蔓纹。而海派底座具有细巧娟秀、端庄典雅的韵致，既汲取了京作、鲁作的风格，又融合了苏作、广作的格调，将底座升华到更加艺术化的层面。

　　三件新作独具风格

　　中国传统工艺美术大师、上海时时红木石传尊董事长陈时洪从事奇石底座设计已有10多年，他制作的底座不仅一改传统样式，而且闯出独具风格的海派路子。以下简要介绍几件陈时洪新作，以飨读者。

　　“凤凰传奇”底座　该底座材质为大红酸枝木。因传说中的凤凰栖息在梧桐树上，因此作者凭借东阳木雕的传统技法，将两棵树采用立体法雕琢而成，而凤与凰则以正确定位入榫，加之底脚采用苏作方法，使底座既精致美观，又稳重牢固，同时让凤与凰相互呼应，产生一种动态美。

　　“喜从天降”底座　该底座材质为小叶紫檀。在工艺方面，作者运用东阳木雕的高浮雕与立体技法，完美地展现了这方奇石的内在美感。该奇石是一方风砺石，色泽金黄滋润，珍稀而富贵。令人叫绝的是，奇石纹理犹如一张金色的蜘蛛网，清晰而又规整。因蜘蛛的生活环境决定了底座造型，因此作者雕琢树木和叶子来衬托。此外，还精雕了蜘蛛与小虫，这种安排既丰富了画面，同时又激活了这方奇石，使之产生一种动感，并且完美地表达了“喜从天降”这一传统主题。

　　“春江水暖”底座　此底座采用的材质为黑酸木。奇石则是产自安徽的灵璧石，其造型酷似一只在河中泼水的鸭子，其头部、眼睛、嘴巴和羽毛均栩栩如生。作者在制作底座时采用了浪花座的造型，还别出心裁地设计出鸭子的双蹼以及溅落的水珠等，由于浪花底座采用东阳立体雕技法，因而保证了奇石、底座与底座脚的完美统一。

　　来源：上海金融报