作为中国历史上第一所国立美术学校，国立北京美术学校成立于1918年4月，之后几次更名，到抗日战争之前，定名为国立北平艺术专科学校。

　　学校旧影

　　“七·七事变”后，国立北平艺专在校长赵畸的带领下辗转西迁，与杭州艺专合并为国立艺术专科学校，陆续落脚在湖南沅陵、云南昆明、重庆磐溪，在此期间，滕固、吕凤子、陈之佛、潘天寿等先后担任校长。

　　抗战期间的国立艺术专科学校

　　抗战胜利后的1946年8月，国立北平艺术专科学校正式复员，由徐悲鸿从四川进京，接任校长。在1946至1948年间，徐悲鸿先后聘请了中外教授等各级教员近百人，北平艺专也在这一阶段迅猛发展。

　　北总布胡同32号，曾为国立北平艺专旧址，后为人民美术出版社社址

　　但就在这个教员人数众多、学校迅猛发展的时期，一场颇为尖锐的矛盾在徐悲鸿校长与秦仲文、陈缘督、李智超三位教授之间爆发了。

　　1947年见诸报端的论战报道

　　徐悲鸿在就任校长时，提出学生五年的学业中，必须经过两年素描训练，之后三年中须学十种动物、十种翎毛、十种花卉、十种树木以及界画。这遭到了秦仲文、陈缘督、李智超三人的反对，三人罢教，并公开致函徐悲鸿，双方于报端交锋数次，这也就是轰动民国画坛的“三教授罢教事件。”

　　距离这张轰轰烈烈的论战已经过去了75年，回看历史，自清末以来，关于中国画往哪里去的讨论一直没有停止过，徐悲鸿与三教授的分歧，本质上是各自艺术主张的不同，这在他们的作品中体现的非常明显。

　　徐悲鸿（1895-1953）

　　Lot087 徐悲鸿    柏阴真龙

　　立轴 设色纸本

　　癸未（1943年）作

　　题盒：（张勃题）谨呈驻韩美国大使뿌리그스阁下法正。一九五三年圣诞佳节，张勃。

　　本幅：悲鸿，癸未。

　　钤印：悲鸿、独与天地精神往来

　　纪录：苏富比香港，2012年4月3日，编号1306

　　148.5×53 cm。 约7.1平尺

　　《柏阴真龙》的价值包含两个层面：一、画面本身带有浓重的徐氏烙印；二、作品在创作之后作为中国绘画艺术的代表，被韩国美术界要人张勃赠送给时任美国驻韩大使布里格斯，承载了韩、美两国要员的人情往还与政治联系。

　　拍品局部

　　画面中低头啃草的马堪称徐氏独创，因为这种姿势很难描绘，前人很少创作，而徐悲鸿经过写生和素描的训练，掌握得非常娴熟。作为背景的高大柏树，则引申了作品的寓意，柏树象征着坚贞，1943年描绘的柏树，带有对抗战精神的隐喻，形与神得以完美融合。

　　张勃题盒

　　时间到了1953年，这幅作品被韩国美术家、教育家张勃题盒、赠送给美国驻韩大使埃利斯·奥·布里格斯。张勃曾于日本、美国学习美术，对西画出身的徐悲鸿作品更为亲近；布里格斯在抗战后期曾在重庆担任美国驻华大使馆代办、经济顾问，与徐悲鸿同客重庆，对后者的绘画艺术应不陌生。因此，《柏阴真龙》在韩、美两国人员手中转赠，也是十分合理。

　　1953年美韩缔结《共同防御条约》后，庆祝酒会上的布里格斯与韩国总统李承晚

　　布里格斯与“联合国军”总司令克拉克

　　Lot084 徐悲鸿    齐头并进

　　立轴 设色纸本

　　辛巳（1941年）作

　　题识：镜英先生吾兄存念。辛巳七月，悲鸿赠。

　　钤印：江南布衣。

　　出版：《南国翰墨缘》第96至97页，（马来西亚）大将出版社，2007年8月

　　53.5×65.8 cm。 约3.2平尺

　　双奔马是徐悲鸿作品中较贵者，因为数量不多，且一般是应题所作，带有吉祥和美的寓意。《齐头并进》是徐悲鸿1941年7月在南洋创作的，这个月他先后住在新加坡江夏堂和马来西亚槟城旅社。

　　拍品出版物

　　画面中一对骏马并肩奔驰，用色鲜亮丰富，给人轻松愉悦的观感，尺寸偏方略横，也很适宜张挂。

　　拍品实景效果

　　Lot091 徐悲鸿    猗猗君子

　　镜心 水墨纸本

　　辛巳（1941年）作

　　题识：辛巳秋，悲鸿。

　　钤印：鸿爪、独与天地精神往来

　　出版：《徐悲鸿作品集·续一》图版61，文物出版社，2009年10月

　　93.3×47.5 cm。 约4平尺

　　徐悲鸿绘竹，不强调书法笔意，而是致力于造型效果，讲究画面的排布与设计。《猗猗君子》出版于《徐悲鸿作品集·续一》，此书由廖静文撰写前言。

　　拍品出版物

　　Lot088 徐悲鸿    一洗万古凡马空

　　立轴 设色纸本

　　卅年（1941）作

　　题识：仁周先生贤兄惠存。卅年六月，悲鸿馆其金马仑别庄。

　　钤印：悲鸿

　　69×45.5 cm。 约2.8平尺

　　拍品为徐悲鸿1941年夏天旅居马来西亚怡保时所作，绘赠当地金融界人士、实业家胡仁周，笔势苍辣凝练。

　　胡仁周一家在金马仑别墅前合影

　　胡仁周的妻子黄玉萍是新加坡拿督黄兆圭的女儿，她曾经在伦敦学习美术，夫妇二人常在怡保郊外寓所金马仑别墅招待旅马画家，徐悲鸿也有多幅佳作写赠。

　　徐悲鸿绘赠胡仁周的《群鹅》，2011年11月13日在北京拍卖会以1552.5万元的高价成交

　　如果说徐悲鸿的作品处处显露着西方绘画的影响，那么与他持不同意见的陈缘督、秦仲文的作品则是传统面貌。

　　陈缘督（1902-1967）

　　Lot075 陈缘督    稚子饮牛

　　立轴 设色纸本 丙子（1936年）作

　　题识：彦慈先生大雅属正，丙子新秋，陈缘督画。

　　钤印：岭南陈煦、缘督、陈氏梅湖

　　66×35 cm。 约2.1平尺

　　同样是画动物，陈缘督的牛和徐悲鸿的马，几乎源于两个世界。陈缘督的画作是金城一路临古而出的风貌，用笔轻重疾徐富有变化，牛毛的皴染、草地和水面的敷色都很舒服。

　　拍品局部

　　Lot078 陈缘督    菱塘清趣

　　立轴 设色纸本

　　题识：菱塘清趣。略师钱吴兴笔意，缘督陈煦。

　　钤印：陈煦、缘督

　　纪录：北京拍卖会，2005年1月14日，编号13

　　125×52 cm。 约5.9平尺

　　这幅作品从题材到技法都非常的传统，画家主要显露的是染的本领，大面积的水面浸在蓝色的调子当中，飞鸟和芦苇一动一静，单看局部都可以成为一张画。

　　拍品局部

　　与陈缘督一派沉静秀雅的风格不同，秦仲文走的是另一条传统文人画的道路，他早年从四王、二石下手，1949年之后数度写生，一改早期野逸的气质，山水作品壮美而富有气势。

　　秦仲文（1895-1974）

　　Lot515 秦仲文    密云白龙潭

　　横披 设色纸本

　　1960年作

　　题识：密云水库潮河大坝附近有白龙潭，岩谷幽邃，林木郁然，（乃）京郊古迹之美，以此为最，写意记之。一九六〇年三月，秦裕。

　　钤印：河北秦裕、仲文

　　67×134.5 cm。 约8.1平尺

　　此件是近年来市场上难得一见的秦仲文大尺幅山水作品，原为北京荣宝斋旧藏，并附北京荣宝斋开具的《书画真迹证书》。

　　北京密云白龙潭

　　这幅作品绘于1960年3月，时值秦仲文的艺术高峰期，也是他北京郊区写生的系列作品之一。白龙潭位于密云水库一侧，画家故意在构图上强调环抱的群山，将屋舍压在画面边缘，这种在构图上的经营加重了画面的气势，正是秦仲文晚期山水作品的取势之法。

　　拍品局部

　　Lot494 秦仲文    笔歌墨舞三帧

　　立轴 设色纸本、水墨纸本

　　1973年作

　　（一）（文略）七十九岁老者秦仲文。钤印：秦裕

　　（二）（文略）一九七三年中秋，秦仲文并记。钤印：秦裕

　　（三）（文略）一九七三年，秦仲文。钤印：秦裕、遵化秦仲文

　　29×35 cm。（3） 约0.92平尺（每幅）

　　秦氏晚年，寓所面积不大，大尺幅作品不便创作，存世多为册页大小的小品。这三幅创作于画家去世前一年，信手挥洒，极富笔墨趣味。