来源：中国美术报

　　2018年真是个神奇的年份，流传至日本而后下落不明的两件北宋手卷名品：苏轼（1037-1101）《木石图》与李公麟（1049-1106）《五马图》，皆重现人间。

　　以4.636亿港元成交的苏轼《木石图》，系阿部房次郎旧藏。

　　中国早年出版的《中国美术全集·绘画篇3·两宋绘画上》（1988年，文物出版社）、《中国绘画全集2·五代宋辽金1》（1999年，浙江人民美术出版社）等现今最广为参考的图版书籍，亦是以珂罗版图片的方式介绍这两件作品。

　　2018.12.19，东京国立博物馆官网公布展品名单，赫然可见李公鳞《五马图》

　　“颜真卿：超越王羲之的名笔”分为“字体的变迁”“安史之乱前的唐代书法”“唐朝的书法 颜真卿的活跃”“日本对于唐朝书法的理解”“宋朝对于颜真卿的评价”“对后世的影响”六个章节。

　　李公麟《五马图》出现在展览的第五章“颜真卿在宋代的评价——尊敬人道和摸索理念”中。

　　但凡对中国美术史稍微熟悉一些的人，此卷无疑不是最熟悉的陌生人：每一本中国美术史的书籍都引用过今藏北京故宫的此卷珂罗版；但此卷又极为陌生，自民国初年溥仪以赏溥杰名义盗运出宫后，至今已近百年，流进日本后曾被藏家刻意传播毁于二战战火，近80年没有公开展出过。

　　此番现世，恐怕所有人都是第一次寓目此画。

　　北宋 李公麟 《五马图》

　　李公麟在绘画史上的地位不需要赘述，早在一千年前《宣和画谱》就已经肯定他富于概括、极具优美的表现能力。现场看五马图，其实看的是“形体以及形体背后的质感、空间感”，看的是技法。人物的面部刻画很简单，刚柔感没有珂罗版那么明显，粗细、浓淡等线条感要好于珂罗版，因此质感大不相同。李公麟以画马见长，但此幅人物的衣衫似乎更佳。

　　李公麟，字伯时，安徽桐城人，据吴修《续疑年录》推断，他生于北宋皇佑（仁宗）初年（1049年），卒于崇宁（徽宗）五年（1106年）左右。他于熙宁三年（1070年）考中进士，曾为检法御史，元符（哲宗）三年（1100年）辞官，隐居龙眠山，自号“龙眠居士”。

　　虽然北京故宫多次展出传临韦偃牧马图（2015年的石渠宝笈），2018年原计划也要展出维摩诘像，最近几年很多艺术公开课普及过西岳降灵图，但大家一想到李公麟，首先想到的就是五马图。

　　白描的基础上淡设色渲染，虽没有珂罗版的简洁简约，但的确辅佐了线描的表现力，也在淡泊的基础上带来一种儒雅的风格。

　　五马图是传世中最可信为李公麟真迹之一，虽然本幅上并无他的属跋和印记，但却有黄庭坚的笺题和后跋。

　　纸本，传即为澄心堂纸，与去年台北故宫展出的蔡襄澄心堂纸贴相比，只能说世间如真有澄心堂纸存世，此幅可能性最大。大家可以根据图片感受一下。