“黑石号”出水瓷器的第二个亮点是船上装载了大量长沙窑瓷器，数量极为庞大。从该沉船打捞出水的情况看，60，000多件瓷器中，长沙窑产品就占了55，000件（一说57，500件），它构成了“黑石号”装载物品的主体。不过，现在的这个数字并不是“黑石号”从中国装载出海的长沙窑器物的全部数字。据海外考古学家估计，该沉船出水瓷器的破损率为百分之二十。所以，原来船上装载有大约70，000余件瓷器。[15]

　　可以想见，破损的瓷器中，主要还是长沙窑产品。整体而言，长沙窑是纯粹的唐代民窑，烧造产品大多不属于名贵品种，主要是实用器，如果量少且色彩单调，是难以成为所谓亮点的。但大量出水瓷器，文化特征鲜明，色彩纹样丰富，充分体现出了浓郁的唐代民俗风情和丰富的装饰艺术特色。

　　第三个亮点是打捞出了200件左右唐代的白釉绿彩和绿釉器，这种器物有精粗两种，粗者与一般唐三彩器基本相同，精细类型产品以前在北方地区墓葬、遗址有零星出土。主要产地有河南巩义窑、河北邢窑和山西泽州窑等，除了巩义窑以外，邢窑出土的标本很少，而对泽州地区窑场情况了解不多。

　　但重要的是，在遥远的中东伊斯兰地区曾发现过这种白釉绿彩和绿釉器，如伊拉克的萨马拉港口遗址，就出土了这样的标本，这是一种主要用于外销的或者说是阿拉伯人十分喜爱的中国物品。因此，“黑石号”发现诸多白釉绿彩器，是对过去研究中国陶瓷外销线索的重要补充，更是明确的、完整的实物证据。尤其是在“黑石号”出水物中，首次发现了绿釉“盈”字款碗与白釉绿彩“进奉”款盘，是我们深入研究唐代官用陶瓷器的重要资料。

　　“黑石号”沉船打捞的瓷器中，还有数百件浙江越窑青瓷和北方白瓷、广东地区窑场的青瓷和陶器。这些器物的数量在沉船瓷器比例中相对较小，但如从单一发现角度看，每个不同瓷窑品种都达数百件就不是小数目了。越窑青瓷和北方白瓷都是唐代名品，“黑石号”出水器物中也有重要的精美器物，由于海水的腐蚀，不少器物失去了原有的光彩。

　　唐代瓷器烧造格局主要是“南青北白”，从国内到国外，不少地区的出土物能使我们看到南方以越窑为首的青瓷和北方以邢窑为代表的白瓷几乎代表了整个唐代的烧造格局。不过，由于唐代长沙窑的迅猛发展和大量烧造，留下了数量巨大的瓷器产品，其中不乏佳品，因此，长沙窑瓷器越来越为世人所重视。前些年，湖南的研究者提出了一个“南青北白长沙彩”的论点，以此形容唐代瓷器的烧造格局。随着这些年长沙窑瓷器精品不断涌现的情况出现，对长沙窑的历史地位、产品的工艺水平和艺术性，确实还是需要重新予以评估。

　　作者丨陆明华 上海博物馆研究馆员

　　（本文摘自上海博物馆特展图录《宝历风物——黑石号沉船出水珍品》，有删节）