但这幅画创作期间，正处于“天下禁诵轼文”，苏轼的《东坡集》《后集》等著作相继被焚毁，甚至有人因曾经请苏轼书写欧阳修《醉翁亭记》刻石而坐罪。

　　在这样的敏感时期，乔仲常为什么还要创作《后赤壁赋图》？作为李公麟的学生，乔仲常对苏轼应该非常推崇，是当时“崇苏”文士之一，所以很有可能私下以苏轼的文赋进行创作。但总的来说，宋崇宁元年至靖康元年间，苏轼的著作是受冷遇并被严令禁止流布的。

　　（金）武元直 赤壁图  纸本墨笔  纵50.8厘米  横136.4厘米  台北故宫博物院藏

　　与北宋不同，同时期的金朝却对徽宗朝受压抑的文人倍加推崇，尤其是当时的文人领袖苏轼，金朝统治者希望假借为苏轼扫除逆党之名，行出师灭宋之实。同时，他们邀请官员画家武元直以《赤壁赋》进行创作，不同于乔仲常的《后赤壁赋图》，武元直仅描绘了赤壁赋所展示的意境，并非实指某一篇赋文，而画中所描绘的高峻山石，也是画家自己在黄州赤壁坐船时看到的，他只是如实将其表现出来而已。

　　（南宋）马和之《后赤壁赋图》卷 第二批禁止出国（境）展览文物 绢本，水墨，纵25.9厘米，横143厘米 故宫博物院藏

　　（南宋）马和之《后赤壁赋图》（局部）

　　及至南宋，北宋的党争结束，宋高宗为了不让金军找到南侵的借口，也为了笼络文人的心，开始对苏轼等人进行平反昭雪。为此，皇帝专门让宫廷画家创作了多幅壁赋图，甚至宋高宗还亲自参与其中。他和马和之共同创作了《赤壁赋图》书画合璧卷，马和之主要刻画了苏轼与朋友坐在船上饮酒，天空明月高悬，一只仙鹤飞过的场景，宋高宗则亲自书写赤壁赋，这一操作昭示着南宋官方对苏轼等人的态度。

　　（南宋）马远（传） 画水二十景（局部）“子瞻赤壁” 绢本墨笔 纵25.8厘米 横801厘米 台北“故宫博物院”藏

　　（南宋）李嵩 赤壁图 绢本设色 纵24.8厘米 横26厘米 〔美〕纳尔逊-阿特金斯博物馆藏

　　此外，宫廷画师马远、李嵩也都奉召创作了赤壁图，他们两个采用南宋典型的“一角半边”式构图，描绘了苏轼与友人乘坐小舟在江上漂流的情景。只是他们都将小舟放置在一片惊涛骇浪之中，水势的凶猛使我们几乎难以相信苏轼他们还能有饮酒作歌的闲情逸致。

　　苏轼像 赵孟頫绘 后赤壁赋