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　　《秉烛夜游图》 马麟

　　宋朝

　　（公元960年 — 公元1279年）

　　中国历史上

　　承五代十国下启元朝的朝代，

　　分北宋和南宋两个阶段，

　　共历十八帝，

　　享国三百一十九年。

　　宋画之美，

　　美在简单、含蓄、谦卑、轻柔的艺术态度，

　　在困顿中浪漫，在缺憾中赞美，

　　于山水、人物、花鸟中，

　　轻叩生命的价值……

　　山水卷 

　　在整个中国绘画传统中，最独特最辉煌的成就正是山水画。而宋代艺术最突出的成就，就是 “外师造化，中得心源” 的山水画。

　　《万壑松风图轴》 北宋 巨然 现存于上海博物馆

　　《万壑松风图》以水墨为基调，罩染清淡的黛青，景色葱郁氤氲。以全景高远式构图，体现出水深林密的意境。

　　《读碑窠石图》 北宋 李成 绢本水墨 日本大阪市立美术馆藏

　　局部

　　此画是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。

　　《溪山行旅图》 北宋 范宽 绢本设色 台北故宫博物院藏

　　范宽发展了荆浩的北方山水画派，并能独辟蹊径，因而宋人将其与关仝、李成并列，誉为“三家鼎峙，百代标程”。在用笔上多采用“雨点皴”，再施以“抢笔”，在刻画北方山水的风骨方面可谓得天独厚。

　　《春山瑞松图》 宋 米芾 轴 纸本设色 台北故宫博物院藏

　　米芾，祖籍山西太原，后迁居襄阳，世称“米襄阳”。其画擅山水，出自董源，天真烂漫，不求工细，多以水墨横点，人称“米点皴”，而其山水面貌多云烟变灭之景，人称“米家山水”，在中国山水画中别具一格。

　　此画表现出冬去春来，大地复苏的细致的季节变化。在章法上兼有高远、深远、平远，层次分明。画上有清乾隆皇帝御题诗：树绕岩叶溪开冻，楼阁仙居家上层。不籍柳槐间点缀，春山早见气如蒸。

　　《万壑松风图》宋 李唐 绢本双拼 

　　此画构图满实，有一种威压的力量欲突出画面，用浓墨重色画万松深壑，高岭飞泉，云雾峦嶂，山石作大斧劈皴，气势雄厚之极。

　　局部

　　这是一幅构思构图颇为讲究的秋景图。画家是以赞美的情绪来描绘秋天景色，平稳的构图增强了画面的寂静感，而红叶与青松的对比用色，微波荡漾的湖水，又在寂静中增添了活力和情趣。

　　《西湖图卷》是中国宋代画家李嵩的国画作品，这幅西湖图未必是自古以来描绘西湖笔法最精湛的画卷，但却是最能说明古代西湖全貌的作品。工笔画虽比不上水墨写意，但作为人肉照相机，李嵩做到了。