《柳塘渡牛》作于1985年，属李可染艺术成熟期的典型佳制。李可染四十年代即开始画牛，他“崇其性，爱其形”，以“孺子牛”的品格自许，在这类作品中，画家仿佛化为儿童、化为水牛，全身心沉浸在人与自然和谐的画境中。

　　作品中缓缓前行的水牛、手持木枝目视前方的牧童，恰似跳动的乐符一般，透露出浓浓的人间情味，给人以静谧谐趣、淳朴微妙的舒适感。

　　Lot 491

　　黄胄（1925-1997）  驼运图

　　镜心 设色纸本

　　出版：《书画收藏·第3辑》第12页，中央民族大学出版社，2006年4月

　　《艺海集珍·近现代中国书画作品集·第十一辑》第157页，西泠印社出版社，2012年6月

　　纪录：北京拍卖会，2006年6月24日，编号755

　　尺寸：34×69 cm。 约2.1平尺

　　估价（人民币）：300，000-400，000

　　黄胄一生七次赴疆，“新疆图画”是他极具代表性的艺术符号。画家被这个民族奔放勇敢、健康美丽的形象深深感动，创作了一系列表现民族风情的作品，“出诊”、“草原策马”、“运粮图”均属其列。部分以此创作的巨幅作品被悬挂、收藏于诸如钓鱼台国宾馆、中南海会议室等重要场地，堪称画家之代表题材。

　　黄胄在新疆写生

　　画中两位少女正身骑骆驼向前行驶，骆驼以速写式的疾笔写出，与两位少女的细笔勾绘形成对比，画家将速写与传统中国画笔墨结合，于大处见气魄，小处见精微，充满生活激情和新鲜活力。

　　Lot 495

　　吴作人（1908-1997）  牧野

　　镜心 设色纸本

　　1979年作

　　尺寸：86.9×57.2 cm。 约4.5平尺

　　估价（人民币）：250，000-350，000

　　吴作人早年曾有两次西行写生。一次是1943年4月至10月，第二次是1944年6月至1945年2月，历时共16个月。这两次旅行写生中，吴作人过大渡河，登巴颜喀拉山，走康定，过草地，深入藏区，创作了大批反映大西北山川风光与民众生活的写生作品，这些对他后来的艺术创作产生极深的影响。两次西行所见的骆驼、牦牛等，也成为他笔下常见的形象。

　　吴作人西北写生途中

　　是幅中成群的骆驼，得憩悠然于漠野，远方几座小小的蒙古包，凸显大漠的天高地远。画家用寥寥几笔淡墨，便写出了蒙古包与成群的骆驼，再以浓墨点染近景骆驼的面部、颈鬃、双峰、尾部，以及远方几头骆驼的尾巴、蒙古包的小门等，形成黑白灰的节奏，创造出笔简意足、风清骨峻的审美意境。

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　　Lot 516

　　陈缘督（1902-1967）  建设北京模式口水电站

　　横披 设色纸本

　　1956年作

　　尺寸：64.6×126.2 cm。 约7.4平尺

　　估价（人民币）：60，000-80，000

　　是幅作于1956年，描绘新中国时期劳动群众热火朝天建设模式口水电站的场景。这一时期，陈缘督一改过去多愁善感的仕女形象，积极投入建设社会主义的洪流，努力创作内容和形式都符合社会需要的作品。

　　模式口水电站今貌

　　作品由近及远绘百余工人，依劳作分工，动作各不相同，展现陈缘督深厚的人物画造型功底，场景恢宏，如火如荼的建筑工地如临眼前，呈现出独属于那一时期的绘画面貌。

　　拍品局部

　　Lot 498

　　田世光（1916-1999）  秋塘白鹭

　　镜心 设色纸本

　　纪录：北京拍卖会，2009年11月22日，编号1189

　　尺寸：81.5×60.8 cm。 约4.5平尺

　　估价（人民币）：350，000-450，000