沈周说“运笔敷色，人指为松雪学士”，此处关键点在“运笔”在“敷色”，这两个优长之处让人想起赵伯驹，这再次说明赵伯驹对赵孟頫的影响是深刻的。

　　从上述几个例子可以看出，赵孟頫是从各方面继承了赵伯驹的衣钵，难怪王国维说“百年嫡嗣在吴兴”。

　　除了钱选和赵孟頫，元代还有不少青绿山水画家，如商琪、胡廷晖、盛懋等，他们均有作品流传于世，从他们的作品里都可以看出钱选和赵孟頫对他们的影响。至于元代赞赏赵伯驹的诗文题跋，就更不在少数了，比如黄公望就认为赵伯驹的《上林图》“精细入神，山川深秀，树木丛密，丘壑有情，人物勇健，旗帜鲜严，羽鳞生动”。其他像吴镇、柯九思、倪瓒等人都有高评。

　　赵伯驹对明代画家的影响集中体现在文徵明和仇英身上。

　　文徵明（1470—1559）和赵伯驹的关系与赵孟頫和赵伯驹的关系相类似，在青绿山水画方面，赵伯驹是文徵明的一位老师，文徵明见到赵伯驹的好作品时，往往要临上一幅，实在不得已，也要写上一段小文字以作纪念。

　　嘉靖二年（1523），文徵明为赵伯驹的《汉高祖入关图》作诗并写序。序曰：

　　赵伯驹与弟伯骕字希远者，宋高宗尝命二人合画集贤殿陛称旨，赏赉特厚。此伯驹画《汉高祖入关图》，缕碧毫丹，历寒暑而后成，盖是进呈本也。曾入内府，有绍兴等玺可证。观者非注目决眦，不能尽其妙，真南宋名手。两泉先生得此，以天珠银瓮视之可耳。嘉靖二年岁在癸未嘉平月十日。

　　文徵明认为此画出自“真南宋名手”，将之比为“天珠银瓮”。其诗曰：

　　吴兴山水不可作，吴兴山水含清辉。

　　峰峦嵌碧水湛绿，玉镜倒影群鸾飞。

　　王孙彩笔夺天造，点染万锦张云机。

　　平宽殊似右丞古，秀润颇逼阎令肥。

　　当时贵重不易得，片纸可博千珠玑。

　　于今况是宋人笔，古迹绝少真藏稀。

　　君从何处得此卷？咫尺万里开烟霏。

　　江神夜阖水精府，山鬼昼掩芙蓉旗。

　　今朝展玩雪正落，忽见旭日光入扉。

　　乃知神妙发光怪，信有神物相凭依。

　　诗中说赵伯驹的画在他在世时就是“当时贵重不易得，片纸可博千珠玑”。如今已到明代，更是“古迹绝少真藏稀”。在艺术特色方面，有“平宽殊似右丞古，秀润颇逼阎令肥”的描述，认为此卷山水似王维，人物似阎立本。于此可见赵伯驹的作品里的确有王维之风韵。

　　另外，还需要特别提出的是，此卷极为精细，文徵明说“缕碧毫丹”“观者非注目决眦，不能尽其妙”，就是说要睁大了眼睛细细看，才能将其中的妙处看尽。这正以史料回应了董其昌评赵伯驹的“精工”二字。文徵明爱此“精细”，他有一幅《郭西闲泛图》，“小幅，绢本青绿山水，精细全法赵千里，而逸趣不减松雪翁，足称合作。”文徵明自己画的《郭西闲泛图》，在“精细”方面全是学了赵伯驹。

　　赵伯驹还有一卷前文提到的《后赤壁图》，史传极精。文徵明曾于嘉靖二十四年（1545）追摹徐缙（1482—1548）旧藏的赵伯驹《后赤壁图》并书《后赤壁赋》，有跋云：

　　徐崦西（即徐缙，王鏊婿）所藏赵伯驹画《东坡后赤壁赋》长卷，此上方物也。赵松雪书赋于后，精妙绝伦，可称双璧。余每过从，辄出赏玩，终夕不忍去手。一旦为有力者购去，如失良友。思而不见，乃仿佛追摹，终岁克成。

　　据文徵明的跋文可知，赵伯驹画了《后赤壁图》，明代曾归徐缙所有，文徵明“终夕不忍去手”，临摹了一幅，花了一年时间才临完。明代著名学者、诗人、文艺评论家胡应麟（1551—1602）也曾为赵伯驹的这幅《后赤壁图》题过三段跋文：

　　其一：右全写苏长公《后赤壁图》，卷末意态皆完，而题款为装师割去，盖此卷绢素自首至尾分寸断裂，装者罄工累月仅克成卷，山水树石多剥蚀而人物面貌无损秋毫，亦绝奇事也。画法之工，张元春、詹东图、杨不弃咸以神品无上。余乡吴少君瞥睹，以头抢地，呼老师，拜百数不已。即无款，望而知为千里生也。人物长劣盈指，气韵矫矫欲生，而长公夫人持斗酒出送郊外，缟衣绰约有倾国之态，未审尔时措大家室果此殊尤否耶？